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, Dans cette série des Cahiers de musiques traditionnelles (où les publications ethnomusicologiques sont thématiques), nous avons également consulté les numéros 1 : De bouche à oreille, vol.4, 1988.

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, En effet, il s'agit des termes choisis, sans aucun critère spécifique, pour surtout illustrer diverses attitudes des compositeurs, par rapport à l'utilisation ou à l'inspiration que leur a apporté les éléments techniques et les facteurs idéologiques aussi bien des musiques africaines qu'européennes classiques (savantes ou polpulaires). Dans l'exemple présent, les mots en gras et l'astérisque (*) renvoient à une définition à la page indiquée. L'absence de (*) signifie que l'on trouvera, à la page concernée, quelques explications sur le mode d'emploi ou l'usage, Index-glossaire de termes musicaux Contrairement aux index classiques de ce genre, nous ne citons pas ici tous les termes musicaux utilisés ou évoqués au cours de notre travail

. Amadinda, Anacrouse harmonique, vol.1, p.377

;. Angklung and . Anhémitonique, 644* Antécédent, vol.2, p.646

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, 489*, 497, 644* Asymétrie?volume 1 : 166, 179, Assonance?volume, vol.1, p.481

, Atonalité?volume 1 : 59, 71, 399, 415, vol.2, p.695

, 644*, vol.2, p.650

, 652* Blue notes?volume 1 : 73*, vol.2, p.673

, Bokusho?volume, vol.1, p.228

, 652* Bongo?voulume, vol.2, p.660

, Boogie-woogie?volume 1 : 36 Bourdon ?volume 2 : 481, 490*, 638*, p.670

.. Branles, , vol.1, p.34

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. Canon, , vol.1, p.680

. Cante-jondo, , vol.2, p.639

. Cantilène, . ;-*-capotasto, and . ;-*-caprice, 643, 652* Cellule, * Cantillation, vol.1, p.641

. Claves, 652* Cluster, vol.1, p.650

. Conga, 623, 652* Conséquent, vol.1, p.649

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. Country, , vol.1, p.36

. Crécelle and . ;-*-cromorne, 653* Déphasage, vol.1, p.588

. Désinence and . ;-*-dodécaphonisme, 642, 646* Djembe, 653* Diaphonie, vol.1, p.694

. , 655* Doxologie, vol.1, p.669

. Drum, 653* Edho dorzé, vol.1, p.666

. Episode, 653* Etenraku, vol.2, p.592

. Expressionnisme, , vol.1, p.694

.. Fado and . Fandango, 639* Flatterzunge, vol.1, p.640

. Gamelan, , vol.1, p.592

. Gender, * Geste musical, vol.1, p.528

. Gigue-des-nègres, , vol.1, p.668

. Glockenspiel, , vol.1, p.660

. Gopi, 653* Gospels, vol.1, p.525

. Guqin, 653* Gzio, maharanna Krestwow, vol.1, p.371

, 639* Habanera, vol.2, p.643

. Harmonique and . ;-*-hétérophonie, 640* Hémiole, vol.2, issue.423, p.668

. Hétérorythmie, , vol.1, p.457

. Heures, , vol.2, p.644

. Hexaphone, 646* Hichiriki, vol.1, p.639

. Hiyôshigi, . ;-*-hoggar, and . ;-*-homophonie, 471, 494, 637, 640* Homophonie syllabique, vol.1, p.213

. Hoquet, , vol.1, p.669

. Hoquetus, 640* Hybridation de la note, Hybridation timbrale, vol.1, p.669

, Imitation de la voix ou de l'instrument, vol.2, p.491

. Impressionnisme-musical.-;-*-isométrie, 501, 611, 629, 630*, 633, 653* Koto, * Incantation, vol.2, p.642, 0220.

. Litanie, , vol.2, p.678

. Macumba, , vol.1, p.242

. Magnificat, , vol.1, p.644

. Malinké, , vol.1, p.678

. Manding, , vol.1, p.667

. ;. Mandoura and . Marimba, 654*, vol.2, p.671

. Marimbula, , vol.1, p.664

. Maxixe, 641* Métrique, vol.1, p.698

. Micro-intervalle, 647* Midrash, vol.1, p.689

. Milonga, , vol.1, p.643

. Minimalisme, 650* Minstrels, vol.1, p.553

. Mixte, , vol.1, p.697

. Mode, , vol.1, p.700

. Modernisme, , vol.1, p.692

. Mokugyo, , vol.1, p.655

. Monnayage, 647* Monodie, vol.1, p.675

*. , * Musique concrète, vol.2, p.688

. Musique-Électroacoustique, , vol.1, p.692

. Musique-minimale, , vol.1, p.313

, Negro Spirituals, vol.1, p.132

. Néoclassicisme, , vol.1, p.683

. Off-beat.-;-*-ostinato, , vol.1, p.669

. Ostinatos-rythmiques, , vol.1, p.649

. Parasitose, , vol.1, p.540

. ;. Parodie and . Partita, 641* Passepied, vol.1, p.651

. ;. Pédale and . Pédalier, 647* Pentatonique, vol.1, p.666

. Période, , vol.2, p.649

. Phrase and . Pipa, * Poème symphonique, vol.2, p.661

. Polychoralité, , vol.1, p.647

. Polyphonie, , vol.1, p.699

, Polyphonies synchrones ou asynchrones, vol.1, p.339

. Polyrythmie, , vol.1, p.694

. Polytonalité, , vol.1, p.695

. Ponticello, . ;-*-postlude, and . Post-modernisme.-;-*-psalmodie, 651* Post-romantisme, 654* Quodlibet, vol.1, p.70

. Ragtime, 642* Rasgueado, vol.1, p.611

. Réalisme, , vol.1, p.694

. Récitatif, , vol.1, p.648

. Récitations and . Reco-reco, 654* Récurrence, vol.1, p.672

. Rei and . ;-*-répétitivité, * Répons, vol.2, p.668

. Rhapsodie, , vol.2, p.643

*. Rock, , vol.2, p.623

. Rumba, * Rythmes asymétriques, vol.1, p.179

. Salves, 521, 648* Samba, vol.2, p.695

. Santeria, , vol.1, p.242

. Santur, 654* Sanza, vol.1, p.672

. Sautillé, 648* Scordatura, vol.1, p.662

. Sérialisme and . Sevillana, * Sons onomatopéiques, vol.1, p.489, 0258.

. Sons, * Spirituals, vol.1, p.553

. Sprechgesang, . Staccato, . ;-*-stéréotomie-sonore.-;-*-strette, and . Tam-tam, 622, 643* Tabla, 473, 463* Symphonie, vol.1, p.685

. Tasto-solo, 649* Téké (Batéké), vol.2, p.672, 0196.

. Tempelblock, , vol.1, p.258

. Ténéré, 621, 656* Théâtre musical, vol.1, p.691

. ;. Théorbes and . Tindé, 655* Toms ou tom-toms, 655* Transcription, vol.2, p.700

. Tribraque, , vol.1, p.407

. Tropaires and . ;-*-trope, , vol.2, p.649

(. Tsogho and . Mitsogho, , vol.2, p.668

. Tuilage, , vol.1, p.669

. Ubuhuha, , vol.2, p.669

. Vêpres and . Villancico, 655* Xénophonie ou Xénoplastique sonore, vol.2, p.669

. Zurna, 655* Arom Simha, vol.2, p.313

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, Est de la République Démocratique du Congo. Décor exécuté à la teinture par réserves. Propriété privée de Tony van Dereecken, A. Planches Planche 1 : Tissu de raphia luba, p.182

B. , Tableaux et un graphique Tableau 1: Regard synoptique de la structuration du Concerto pour piano et orchestre d, André Jolivet ?????????????????????????????????, vol.104

, Tableau 2 : Avoaha, 1 er mouvement. (Iya-Ngô) ???????????????????, p.133

, Avoaha, 3 e mouvement (A Yemaya, à la Déesse Bleue), vol.4, p.134

, Avoaha, 3 e mouvement (A Yemaya, à la Déesse Bleue), vol.4, p.136

, Tableau 5 : Avoaha, 4 e mouvement

, Tableau 6 : Avoaha, 5 e mouvement (Iya, Mère Universelle) ??????????????, p.139

, Aux Dieux du vent et de la foudre, Tableau 7 : Avoaha, du 6 e au 12 e mouvements : Eros Noir (Alleluya-Rumba), p.140

, Structures formelles et mathématiques dans l'organisation mélodico-rythmique de l'Etude n°2 : Cordes vides, vol.9, p.7

, Structures formelles et mathématiques dans l'organisation mélodico-rythmique de l'Etude, vol.10, p.11

, De la polyphonie, de la polyrythmie, de la polymétrie et de la polytonalité, dans Etude pour piano n° 5 : Arc-en-ciel (partition imprimée ED 7989, Tableau, vol.11, p.37

, Afrique-Occident : du rapprochement dans la confrontation avant le XX e siècle, vol.1

, Diagramme 2 : Principales approches des compositeurs face aux musiques africaines ????, p.426

, Principales approches des compositeurs face aux musiques africaines ????, vol.3, p.428

. , A. Exemples musicaux Exemple musical 1 : Thème du blues (partition M.E. 2402, p.24

. , Exemple musical 3 : De la polyrythmie dans Concerto pour piano et orchestre (partition Heugel H. 31631, p. 19)

. , Exemple musical 4 : Polyrythmie et polymétrie dans Avoaha (partition G 5281 B, p. 16)

. , 1-12), Exemple musical 5 : Mélodie défective dans Etude pour piano n° 2 : Cordes vides (partition autogr, vol.7428, p.7

. , Arcen-ciel (partition imprimée ED 7989, p. 37, mes. 1-8), Exemple musical 7 : Polyphonie, polyrythmie, polymétrie et polytonalité, dans Etude pour piano, vol.5

. , Exemple musical 8 : Du chant "yodelé" pygmée (transcription d'Apollinaire Anakesa)

. Le-chant-du-soir, . Mélodie-sur-le-poème-d'antoine-roger, and . Bolamba, , vol.9, p.23

. , Exemple musical 10 : De l'inspiration africaine hétérophonique et polyphonique avec hoquet, dans Coro, sur le thème d'un chant gabonais (période IX, partition UE 15044, p.33

. , Exemple musical 11 : Exemple d'une polyphonie instrumentale banda à soubassement polyrythmique, par Simha Arom (extrait de son ouvrage déjà cité, vol.II, p.847

. , et 6 [ex. sonographique]), en synchronisation avec diverses structures des musiques Etenraku, gagaku japonaises et des sevillanas espagnoles, Mélodies des chants ibani, vol.12

. , Exemple musical 13 : 15 extraits d'hymnes nationaux dans Hymnen de K. Stockhausen, pp.17-21

. , Exemple musical 14 : Thème principal de Trône d'Abomey (cf. partition p, pp.18-20

, Exemple musical 15 : Thème de la trompette suggérant la prière du sorcier (cf. partition, p.596

. , Exemple musical 16 : Thème de l'invocation des femmes : chant Amalisayo (partition p. 66-68)

. , Exemple musical 18 : Thème de La Danse des guerriers (cf, pp.135-136

. , Exemple musical 19 : De la polyrythmie et de la polymétrie dans la « monodie rythmique continue » de l'Exotica (partition UE 15195 LW, p. 11)

, Exemple musical 20 : Du yodel dans Temboctou (voir aussi cette même partition Ad, vol.8803, p.598

. , Exemple musical 21 : De la polyphonie instrumentale à hoquet et au ton chromatique, dans Kassandra (partition autogr. p. 14)

, Exemple musical 22 : (a, b, b' et c) : De l'usage de l'heptaphone de la lyre soudanaise dans Tempora, p.600

. , Exemple musical 23 : Du hoquet dans Drumming (construction rythmique par substitution progressive des pauses, par battements et par inversion)

. , Exemple comparatif du hoquet dans les chants hatsyiatsya des Ewe ghanéens et dans Drumming de Steve Reich, vol.24

. , Exemple comparatif de traitement du thème pivot de Counterpoint (extrait de la partition d'orchestre Hendon Music/Boosey &Hawkes SRB 70, chiffres 10-11, p. 10, mes. 102-110) et de l'extrait du chant polyphonique banda linda Ndèrèjé, Exemple musical, vol.25

). .. , Exemple musical 26 : (26a) Chant de camaroptère à dos vert, aux petites flûtes, p.605

. , Technique vocale ibyivugo, au 1 er ténor solo du choeur (partition chiffres, vol.27, pp.121-126

. , 124-125), Exemple musical 28 : Nguchu, chant de femmes kikuyu (Kenya), aux sopranos et altos (partition chiffres 90, vol.92, pp.121-122

. , Thème majeur du Songe de Lluc Alcari, au violoncelle solo, vol.29, pp.33-36

. , Exemple musical 30 : Canevas en symétrie et traitement orchestral combiné du Thème de la détresse humaine et du Thème I (partition chiffre 42, p.74